Об'єктиви Sigma для L-mount: 18-50, 85 чи 24-70 II на маршруті Прикарпаттям

12 листопада 2026 р. 15:59

12 листопада 2026 р. 15:59

Для зйомки з рук на ходу беруть Sigma 18-50 f/2.8 DC DN, для дня на повному кадрі й легкого дощу — Sigma 24-70 II. Людину при слабкому світлі знімають Sigma 85 f/1.4.

L-mount спільний для камер різних марок, формат матриці в об’єктивів різний

Усі три об’єктиви — Sigma 18-50mm f/2.8 DC DN Contemporary, Sigma 85mm f/1.4 DG DN Art і Sigma 24-70mm f/2.8 DG DN II Art — випускаються у версії L-mount ( https://sigma-lens.com.ua/dlia-kamer-z-l-mount/ ). Цей байонет стоїть на камерах Sigma (fp, fp L), Leica (SL2, а також CL і TL з матрицею APS-C) і Panasonic Lumix S (S9, S5, S5II, S1RII).

18-50 розрахований на APS-C, 85 і 24-70 II — на повний кадр. На повнокадровій камері в кроп переходить лише 18-50: фото на ній виходить меншим, а відео на Sigma fp і fp L лишається 4K. На камері з матрицею APS-C (Leica CL, TL) кадр звужується і в 85 та 24-70 II: їхні кути огляду з таблиці діють лише на повному кадрі.

Кроп 1,5× і UHD 4K: 18-50 на повнокадровій камері

Камера використовує лише область кадру APS-C: кут огляду звужується, роздільність падає до розміру APS-C. Кут огляду 18-50 відповідає фокусній відстані, помноженій на 1,5×: 27–75 мм у перерахунку на 35 мм.

Відео при цьому лишається UHD 4K: на Sigma fp і fp L у кропі воно пишеться у 3 840 × 2 160. Фото в кропі менші — 3 840 × 2 560 на fp і 6 240 × 4 144 на fp L. Для відеографа на цих камерах кроп змінює кут огляду, а не формат ролика; розмір фото має значення, лише коли той самий комплект знімає ще й фото.

Разом із Sigma fp 18-50 важить 712 г.

Три об’єктиви за задачами маршруту: вага 290–745 г, кут огляду 28,6°–84,1°

У таблиці 18-50 стоїть у своєму форматі APS-C, а 27–75 мм у перерахунку на 35 мм — це той самий об’єктив у кропі на повнокадровій камері. Кути огляду й фокусні відстані 85 і 24-70 II у таблиці — для повнокадрової камери.

Вага цілого дня: 290 г у 18-50 і 745 г у 24-70 II

18-50 найлегший і найкомпактніший з трьох: з ним знімають з рук, на гімбалі й наодинці. 85 і 24-70 II важчі.

На довгій ручній зйомці вага 24-70 II відчутна. Зате його діапазон 24–70 мм на одній камері покриває весь день без зміни об’єктива — у дорозі не доводиться відкривати сумку й міняти об’єктив. Щоб тубус не висувався під власною вагою, на 24-70 II є фіксатор зуму: він тримає тубус на широкому краї і знімається перемикачем або поворотом зуму.

Оптичної стабілізації немає в жодного з трьох. З рук зйомку стабілізує корпус камери, якщо в ньому є IBIS — стабілізація матриці. Тому до виходу на маршрут перевіряють, чи є IBIS у своїй камері: без нього для відео на ходу беруть гімбал.

Комплект теж різний: до 85 і 24-70 II додається чохол, а 18-50 іде з блендою й кришками, без чохла.

Легкий дощ — межа для 85, а водонепроникного серед трьох немає

• 24-70 II — пило- й бризкозахисна конструкція та водо- і жировідштовхувальне покриття передньої лінзи. Конструкція не водонепроникна: великої кількості води уникають, а вода всередині може серйозно пошкодити об’єктив аж до неможливості ремонту.
• 85 — ущільнення байонета, кільця фокусування й органів керування; це допускає легкий дощ, але не робить об’єктив водонепроникним, тож легкий дощ і є межею для 85.
• 18-50 — пило- й бризкозахист розрахований на байонет.

Найширший кадр на повнокадровій камері дає 24-70 II — 84,1° проти 76,5° у 18-50

• Широкий план. На широкому краї виграє 24-70 II, на довгому різниця між зумами менша: 34,3° проти 31,7°. 85 дає один вузький кадр, 28,6°, без зуму, тому широкий план — задача зумів, а не об’єктива з фіксованою фокусною відстанню. На Leica CL і TL найширший кадр із трьох дає 18-50.
• Деталь зблизька. Найближче до дрібної деталі підходять 18-50 і 24-70 II: 12,1 і 17 см на широкому краї, 30 і 34 см на довгому, масштаб 1:2,8 – 1:5 і 1:2,7 – 1:4. 85 починає з 85 см і дає масштаб 1:8,4, тому дрібницю з нього знімають не ближче ніж з 85 см.
• Бленда. На мінімальній дистанції на широкому краї бленду з 18-50 і 24-70 II знімають. На 24-70 II до того ж слід стежити, щоб передня лінза не торкнулася предмета.

85 f/1,4 світліший за обидва зуми f/2,8, але відстає на швидкому русі

При слабкому світлі портрет чи інтерв’ю знімають на 85, бо на відкритій діафрагмі він збирає більше світла, ніж зуми, а його автофокус добре веде людину, що розмовляє в кадрі. Відстає він, коли об’єкт рухається швидко.

На f/1,4 в 85 є віньєтування; прикрита до f/2, діафрагма помітно його зменшує, а 85 і на f/2 лишається на ступінь світлішим за зуми f/2,8. Глибина різкості на f/1,4 дуже мала.

Автофокус у відео сильно залежить від корпусу. Свій 85 Sigma розрахувала і на контрастний автофокус, і на фазовий. На Lumix S5 першого покоління відеоавтофокус слабкий.

24-70 II працює на лінійному моторі HLA: максимальна швидкість приводу більш ніж утричі вища, ніж у попередньої версії. Це швидкість приводу, а не час фокусування: на камері зі слабким відеоавтофокусом вона проблему не знімає. Зате 24-70 II, за заявою виробника, придушує дихання фокуса — зміну кута огляду під час перефокусування, — щоб перефокусування в кадрі виглядало природно.

На 85 і 24-70 II кільце діафрагми має перемикач клацання. У відео його вимикають, щоб міняти діафрагму плавно під час кадру.

18-50 має швидкий і майже безшумний автофокус на кроковому моторі. Його f/2,8 розраховано на матрицю APS-C: за глибиною різкості й шумом такий f/2,8 відповідає більш закритій діафрагмі повного кадру, ніж f/2,8 у 24-70 II. На слабкому світлі два зуми f/2,8 тому не рівні між собою.

Спершу формат камери, потім вага, потім дощ і людина в кадрі

Камера з матрицею APS-C (Leica CL, TL): зумом для неї буде 18-50, він працює в рідному форматі.

Повнокадрова камера й один об’єктив на весь день: 24-70 II. Повнокадрова камера й легкий комплект: 18-50 у кропі, якщо фото на повному кадрі не потрібне, а відео в кропі камера пише без втрати формату — на Sigma fp і fp L це UHD 4K.

Людина в кадрі при слабкому світлі: 85 другим об’єктивом до зума. Легкий дощ на маршруті: 24-70 II або 85; великої кількості води уникають з обома.

Реклама

Ctrl + Enter

Івано-Франківські